Seguimos analizando el libro “Escritos” Jean Marie Straub y Danièle Huillet. Intermedio. 2011 (2011), en especial las partes que se refieren a la narración literaria “Respuesta al cuestionario Película y relato” (pag. 37) y las que tratan del cine experimental siempre relacionadas con el vídeoarte y repartidas por todo el libro. En la web de “Intermedio” están disponibles para venta las obras completas de Straub y Huillet. Probablemente. también, en las bibliotecas de los centros de imagen

El presente libro recoge los escritos sobre cine de JMS y DH. Como se nos aclara en el prólogo los autores no son críticos (y no quieren ser confundidos con ellos) lo que les lleva a utilizar un estilo epigramático sustancialmente alejado de la prosa crítica. Ambos autores entienden que la palabra no es la mejor manera de aproximarse al cine, y en muchos casos, resulta la peor. En la mayoría de los casos no se distingue si el texto pertenece a uno o a otro, o a ambos, y en otras ocasiones se utilizan textos de terceros sin citar procedencia o solicitando expresamente al editor que la oculte. Todo ello nos conduce a unos “escritos sobre cine que no deberíamos haber escrito”

Continuamos comentando la obra “Estética i psicología del cine” Jean Mitry. Siglo XXI. 1978 (1963) sexta edición de 2002. Dos volúmenes: I Las estructuras; II Las formas. En esta ocasión nos centraremos en las propuestas que hace Mitry para la semiótica, que como dijimos es bastante escueta pero no inexistente. Comprendida entre las páginas 537 y 552 del segundo tomo.

Billy Wilder no era aficionada a hablar de sí mismo. Profundamente crítico con su obra tampoco le gustaba hablar sobre las películas que consideraba fracasadas y que en muchos casos habían conseguido el reconocimiento con el tiempo. Lo que empezó como una entrevista concedidas a otro director de cine (Cameron Crowe) se convirtió, por la insistencia de éste, en un libro que finalmente Wilder no quiso leer, “No quiero leerlo” le dijo en tono agradable “de esta forma siempre podré decir: fue él quien la jodió”. Tenía noventa y un años (nació en 1906 y murió en 2002, tres años después de la entrevista) y una extraordinaria lucidez. Entresacamos del libro algunas ideas, citas recomendaciones y comentarios. Actualmente existe una corriente de restauración del maestro en el lugar que le corresponde entre los más grandes del cine.

Continuamos comentando la obra “Estética i psicología del cine” Jean Mitry. Siglo XXI. 1978 (1963) sexta edición de 2002. Dos volúmenes: I Las estructuras; II Las formas. En esta ocasión nos centraremos en las propuestas que hace Mitry para el montaje cinematográfico que tienen un desarrollo especial entre las páginas 419 a 459 del primer tomo.

Continuamos comentando la obra “Estética i psicología del cine” Jean Mitry. Siglo XXI. 1978 (1963) sexta edición de 2002. Dos volúmenes: I Las estructuras; II Las formas. En esta ocasión nos centraremos en las propuestas que hace Mitry para las relaciones entre el teatro y el cine. Aunque estas relaciones impregnan todo el libro tienen un desarrollo especial entre las páginas 473 y 499 del segundo tomo.

Continuamos comentando la obra “Estética i psicología del cine” Jean Mitry. Siglo XXI. 1978 (1963) sexta edición de 2002. Dos volúmenes: I Las estructuras; II Las formas. En esta ocasión nos centraremos en las propuestas que hace Mitry para el ritmo en general y cinematográfico que tienen un desarrollo especial entre las páginas 371 y 412 del primer tomo.

Continuamos comentando la obra “Estética i psicología del cine” Jean Mitry. Siglo XXI. 1978 (1963) sexta edición de 2002. Dos volúmenes: I Las estructuras; II Las formas. En esta ocasión nos centraremos en las propuestas que hace Mitry para la anécdota como caso particular de la narración literaria. También comentamos el libro de Cameron Crowe “Conversaciones con Billy Wilder” 2012 (1999). Alianza editorial.

Continuamos comentando la obra “Estética i psicología del cine” Jean Mitry. Siglo XXI. 1978 (1963) sexta edición de 2002. Dos volúmenes: I Las estructuras; II Las formas. En esta ocasión nos centraremos en las propuestas que hace Mitry para la narración fílmica comprendidas en las páginas 525-537 del segundo tomo, insertas en el parágrafo 78: “Realismo y realidad”. Cito libremente aunque trato de atenerme al pensamiento de Mitry.

El padre del presidente Pujol era banquero (fundó la banca catalana) y se alarmo soberanamente cuando su hijo se dedicó a la política, hasta el punto que le dejó una herencia a sus nietos por sí acababan en el arroyo. !Angelito!  Cómo bien sabía Jordi, la política puede ser una ingente fuente de dinero, tan o más lucrativa que la profesión bancaria. En ese aspecto se equivocó el patriarca. El padre de Pujol también sabía que la redención penitenciaría  es un bulo y que el que prueba la cárcel, repite. Era este tema el que debía haber preocupado al patriarca del clan Pujol,